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Festival de Cannes 2022 – journal de bord, épisode 5

Close de Lukas Dhont (Compétition) La fleur de l'âge Les récits portés par des enfants ont souvent été vus au cinéma, et rien qu'en compétition officielle à Cannes cette année on retrouve cela dans Armageddon Time de James Gray et (en partie) dans Les 8...

Peter von Kant de François Ozon

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Peter von Kant de François Ozon

Les larmes de Rainer Werner Fassbinder Un film en chassant un autre chez François Ozon, ce 21e long métrage délaisse l’aspect naturaliste presque documentaire fictionnalisé au cœur de la mise en scène de Tout s’est bien passé pour un retour à la substantifique...

L’Année du requin de Ludovic et Zoran Boukherma

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L’Année du requin de Ludovic et Zoran Boukherma

De fait, à rebours du cinoche fondateur de papa Spielberg, nul héros savant ni suspens bluffant, ni même images réellement effrayantes, ne sévissent ici. Une fois encore, Ludovic et Zoran Boukherma font le choix des petites gens, de la lenteur, de la douceur et de la naïveté.

Morgan Simon : « Cinéastes de demain » (DVD)

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Morgan Simon : « Cinéastes de demain » (DVD)

Le réalisateur Morgan Simon rejoint cette jolie collection éditée par JHR films et dédiée à des premières œuvres de cinéastes contemporains aux univers singuliers comme Vincent Le Port, Alexis Langlois ou le duo Caroline Poggi et Jonathan Vinel (entre autres).

As Bestas de Rodrigo Sorogoyen

CINEMA, z - 2eme carre droite

As Bestas de Rodrigo Sorogoyen

Deux ans après Madre, drame aux accents français et espagnols, qui se passait au Pays-Basque, Rodrigo Sorogoyen continue de faire dans le mélange des langues et des genres. As Bestas, son nouveau film, nous embarque dans un village de Galice, en montagne, là où les lois sont celles du plus fort. Un western ? Pas loin

CINÉMA

L’Année du requin de Ludovic et Zoran Boukherma

séries

Valérie Donzelli (Nona et ses filles) : “C’est une série féministe sans que cela soit l’intention première”

Frédéric Pierrot (En Thérapie) : « Pour qu’il y ait un transfert du spectateur, il faut que l’acteur s’efface, comme le psy »

Jérémie Laheurte (Paris Police 1900) : “La série n’est pas policée, elle a quelque chose de viscéral, de vénéneux”

Melvil Poupaud (OVNI(s)) : “Didier porte une moustache et un costard moulant façon Burt Reynolds. Il n’a pas peur du ridicule, moi non plus en tant qu’acteur !”

TOP 5 – les meilleures séries françaises 2020

Jonas Ben Ahmed, comédien et membre du jury au festival Chéries-Chéris : « La visibilité, la représentativité c’est plus qu’essentiel, c’est crucial »

L’image originelle, une série documentaire de Pierre-Henri Gibert

ENTRETIENS

Vincent Le Port (Bruno Reidal) : “Une des grosses références, c’est Taxi Driver”

Thierry de Peretti (Enquête sur un scandale d’État) : “Ce qui m’intéresse c’est de voir les gens qui racontent comment ils changent d’un moment à un autre”

Jane Roger : « Neige donne à voir un Paris perdu »

Aïssa Maïga (Marcher sur l’eau) : “Je suis hantée par plein de récits et de personnages qui se bousculent dans ma tête !”

Ann Sirot et Raphaël Balboni (Une vie démente) : “Le vécu est une matière gigantesque”

Festival de Saint-Jean-de-Luz : Patrick Fabre, directeur artistique, évoque la nouvelle édition

Anaïs Demoustier (Les Amours d’Anaïs) : “Le cinéma restitue les choses qui ne se disent pas, comme le sentiment amoureux qui nous porte mais qui est invisible”

Charline Bourgeois-Tacquet (Les Amours d’Anaïs) : “J’aime les films qui font coexister tous les registres”

Anna Cazenave Cambet et Tallulah Cassavetti (De l’or pour les chiens) : “Le consentement, c’est le sujet du film mais c’est aussi le sujet de notre travail”

Gaël Morel : “Le cinéma, c’était un endroit où je voulais être”

Olympe de G. (Une Dernière fois) : “Brigitte Lahaie voulait aider les femmes de son âge à se sentir bien dans leur corps”

Noée Abita et Jérémie Renier (Slalom) : “Charlène aime ses acteurs et sa bienveillance a été très importante pour le film”

Nicolas Maury (Garçon Chiffon) : “Le cinéma, c’est toujours donner des nouvelles du monde, même quand il est inventé”

Johanna Caraire (Fifib) : “Les jeunes réalisateurs français ont en commun une grande liberté d’oser des choses courageuses”

Xavier Legrand (FIF Saint-Jean-de-Luz) : “Mon regard est forcément nourri par la capacité des autres à faire du cinéma”

Marc Fitoussi (Les Apparences) : “Avec une actrice comme Karin Viard, on a envie de voir des choses qu’on n’a pas vues ailleurs”

Nora Hamzawi (Éléonore): “Le tempo du film est réglé sur celui du personnage qui lui-même est à contre-courant”

Emmanuel Mouret et Vincent Macaigne : “L’incarnation peut faire basculer un film ou un texte dans une dimension ou une autre”

Laure Calamy : “J’adore le côté gênant d’Antoinette”

Daphné Leblond et Lisa Billuart-Monet (Mon nom est clitoris) : “On mesure la portée politique des questions que soulève le documentaire”

Fabien Houi, directeur du cinéma Le Brady : “Voir un film en salle, c’est autre chose que de le regarder chez soi”

Pierre Deladonchamps (Romance) : “Quelqu’un qui a des secrets pour tout le monde sauf pour le spectateur c’est grisant à incarner”

Lucie Viver (Sankara n’est pas mort) : “Ce qui m’a attirée au Burkina, c’est la culture du débat politique”

Benjamin Parent et Benjamin Voisin (Un Vrai bonhomme) : “On est parti de l’histoire d’un garçon qui a un grand frère grand, beau, fort et solaire”

Alaa Eddine Aljem (Le Miracle du Saint-Inconnu) : “Je voulais faire un film sur une micro-société qui, en quelque sorte, entre en mutation”

Guillaume Nicloux : «C’est dans la contrainte qu’on jouit le plus à fabriquer son espace de liberté »

Marie Sauvion et Lotfi Bahmed (Cinéma par… Sandrine Kiberlain) : “Sandrine voulait évoquer la comédie musicale, la lumière au cinéma, le métier de producteur… “

Elia Suleiman (It Must Be Heaven) : “L’humour peut être un outil politique”

Festival international du film politique : “L’équilibre fiction-documentaire vient d’une volonté réelle de ne pas mettre le documentaire au second plan”

Anne Emond (Jeune Juliette) : “Ce qui m’a amenée au cinéma c’est L’Effrontée de Claude Miller “

Hend Sabri (Noura Rêve) : “Le fait de savoir si une femme a le droit de suivre ses désirs, c’est une question qui se pose partout, pas exclusivement dans le monde arabe”

Pierre Creton (Le Bel été) : « Je ne suis pas parti de quelque chose de théorique mais de la vie »

Jérémy Clapin (J’ai perdu mon corps) : “On ne filme pas l’histoire d’une main, ici, on vit l’histoire de cette main”

Claude Schmitz (Braquer Poitiers) : « Ce film, c’est un geste assez spontané qui appartient à toutes les personnes qui l’ont fait »

Xavier Dolan (Matthias et Maxime) : “Cela a été très long avant que quelqu’un me tende la main”

Niels Schneider (Sympathie pour le diable) : “Un personnage rare, intègre, ambigu, pour un acteur, c’est génial à jouer”

Camélia Jordana (La Nuit venue) : “C’est rare et intelligent de la part d’un réalisateur de vous voir pour ce que vous n’êtes pas !”

Morgan Simon (Plaisir Fantôme) : “Anna Polina, c’est un peu la Anna Karina du X”

Catherine Corsini : “C’est par les actrices que j’ai découvert le cinéma et les metteurs en scène”

Frank Beauvais (Ne croyez surtout pas que je hurle) : ” J’espère que le film peut faire réfléchir mais il faut sortir du théorique, de l’esthétique, il faut joindre le geste à la parole”

Jérémie Laheurte, Anthony Bajon et Djanis Bouzyani (Tu mérites un amour) : “Tout au long du film, on est proche du regard et du coeur de Lila”.

Woody Allen (A Rainy Day In New York) : “A mes yeux, des villes comme Paris et New York sont bien plus belles sous la pluie”

Olivier Ducastel et Jacques Martineau (Haut perchés) : “Nous ne voulions pas faire un film d’appartement”

Nathalie Bessis (déléguée générale d’Émergence) : “Nous avons tout de suite travaillé main dans la main avec Élisabeth Depardieu”

Ronan Le Page (Je promets d’être sage) : “J’ai toujours été friand des comédies qui traitent de la difficulté de vivre ou du sentiment d’être inadapté”