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Festival de Cannes 2021 – journal de bord, épisode 1

Tout a commencé mardi 6 juillet avec Annette, comédie musicale de Leos Carax. Depuis, nous passons nos journées dans les salles obscures, contents de découvrir les films du cru cannois 2021. Voici nos premières impressions et nos premiers coups de coeur. Journal de...

Festival de Cannes 2021, journal de bord, épisode 2

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Festival de Cannes 2021, journal de bord, épisode 2

Notre marathon-films continue dans les salles du Festival de Cannes. Journal de bord, épisode 2. Benedetta de Paul Verhoeven (Compétition officielle) Dieu m'a donné la foi Tous les films de Verhoeven ont un caractère équivoque. Benedetta n'échappe pas à la règle...

Nadia, Butterfly de Pascal Plante

CINEMA, z - Milieu

Nadia, Butterfly de Pascal Plante

C'était malin. Tourner un film sur la fin de carrière d'une nageuse prenant pour cadre les Jeux Olympiques de Tokyo en 2019 afin de le sortir sur les écrans en 2020 pendant la grande fête internationale du sport. Mais une pandémie est passée par là et le film, labellisé Cannes 2020 et qui sort finalement bien pendant les J.O., mais à l'été 2021, est devenu une douce uchronie narrant des épreuves avec du public et une effervescence bien éloignée de ce que retransmet la télévision ces jours-ci.

Festival de Cannes 2021 – journal de bord, épisode 5

CINEMA, z - 1er carre droite

Festival de Cannes 2021 – journal de bord, épisode 5

On l'attendait impatiemment, pourtant Tre Piani de Nanni Moretti nous a laissés sur le pas de la porte - maladroit et longuet. En revanche, Petrov's Flu de Kirill Serebrennikov (papa du fantastique Leto) nous a mis le feu : une satire théâtrale et punk qui s'ouvre...

Festival de Cannes 2021 – journal de bord, épisode 3

CINEMA, z - 2eme carre droite

Festival de Cannes 2021 – journal de bord, épisode 3

Des films, toujours des films, nous n'avons d'yeux que pour eux à Cannes. Journal de bord, épisode 3. Lingui de Mahamat-Saleh Haroun (Compétition officielle) Ceci est mon corps Du corps des femmes (couvert, nu, blessé, libéré), il en est question dans pratiquement...

CINÉMA

séries

Hippocrate, saison 2

Frédéric Pierrot (En Thérapie) : « Pour qu’il y ait un transfert du spectateur, il faut que l’acteur s’efface, comme le psy »

Jérémie Laheurte (Paris Police 1900) : “La série n’est pas policée, elle a quelque chose de viscéral, de vénéneux”

Melvil Poupaud (OVNI(s)) : “Didier porte une moustache et un costard moulant façon Burt Reynolds. Il n’a pas peur du ridicule, moi non plus en tant qu’acteur !”

TOP 5 – les meilleures séries françaises 2020

Jonas Ben Ahmed, comédien et membre du jury au festival Chéries-Chéris : « La visibilité, la représentativité c’est plus qu’essentiel, c’est crucial »

L’image originelle, une série documentaire de Pierre-Henri Gibert

ENTRETIENS

Anaïs Volpé (Entre les vagues) : “Je voulais parler de l’amitié au féminin”

Ludovic et Zoran Boukherma (Teddy) : “La tradition française du naturalisme social n’est plus forcément la norme”

Anna Cazenave Cambet et Tallulah Cassavetti (De l’or pour les chiens) : “Le consentement, c’est le sujet du film mais c’est aussi le sujet de notre travail”

Gaël Morel : “Le cinéma, c’était un endroit où je voulais être”

Olympe de G. (Une Dernière fois) : “Brigitte Lahaie voulait aider les femmes de son âge à se sentir bien dans leur corps”

Noée Abita et Jérémie Renier (Slalom) : “Charlène aime ses acteurs et sa bienveillance a été très importante pour le film”

Nicolas Maury (Garçon Chiffon) : “Le cinéma, c’est toujours donner des nouvelles du monde, même quand il est inventé”

Johanna Caraire (Fifib) : “Les jeunes réalisateurs français ont en commun une grande liberté d’oser des choses courageuses”

Xavier Legrand (FIF Saint-Jean-de-Luz) : “Mon regard est forcément nourri par la capacité des autres à faire du cinéma”

Marc Fitoussi (Les Apparences) : “Avec une actrice comme Karin Viard, on a envie de voir des choses qu’on n’a pas vues ailleurs”

Nora Hamzawi (Éléonore): “Le tempo du film est réglé sur celui du personnage qui lui-même est à contre-courant”

Emmanuel Mouret et Vincent Macaigne : “L’incarnation peut faire basculer un film ou un texte dans une dimension ou une autre”

Laure Calamy : “J’adore le côté gênant d’Antoinette”

Daphné Leblond et Lisa Billuart-Monet (Mon nom est clitoris) : “On mesure la portée politique des questions que soulève le documentaire”

Fabien Houi, directeur du cinéma Le Brady : “Voir un film en salle, c’est autre chose que de le regarder chez soi”

Pierre Deladonchamps (Romance) : “Quelqu’un qui a des secrets pour tout le monde sauf pour le spectateur c’est grisant à incarner”

Lucie Viver (Sankara n’est pas mort) : “Ce qui m’a attirée au Burkina, c’est la culture du débat politique”

Benjamin Parent et Benjamin Voisin (Un Vrai bonhomme) : “On est parti de l’histoire d’un garçon qui a un grand frère grand, beau, fort et solaire”

Alaa Eddine Aljem (Le Miracle du Saint-Inconnu) : “Je voulais faire un film sur une micro-société qui, en quelque sorte, entre en mutation”

Guillaume Nicloux : «C’est dans la contrainte qu’on jouit le plus à fabriquer son espace de liberté »

Marie Sauvion et Lotfi Bahmed (Cinéma par… Sandrine Kiberlain) : “Sandrine voulait évoquer la comédie musicale, la lumière au cinéma, le métier de producteur… “

Elia Suleiman (It Must Be Heaven) : “L’humour peut être un outil politique”

Festival international du film politique : “L’équilibre fiction-documentaire vient d’une volonté réelle de ne pas mettre le documentaire au second plan”

Anne Emond (Jeune Juliette) : “Ce qui m’a amenée au cinéma c’est L’Effrontée de Claude Miller “

Hend Sabri (Noura Rêve) : “Le fait de savoir si une femme a le droit de suivre ses désirs, c’est une question qui se pose partout, pas exclusivement dans le monde arabe”

Pierre Creton (Le Bel été) : « Je ne suis pas parti de quelque chose de théorique mais de la vie »

Jérémy Clapin (J’ai perdu mon corps) : “On ne filme pas l’histoire d’une main, ici, on vit l’histoire de cette main”

Claude Schmitz (Braquer Poitiers) : « Ce film, c’est un geste assez spontané qui appartient à toutes les personnes qui l’ont fait »

Xavier Dolan (Matthias et Maxime) : “Cela a été très long avant que quelqu’un me tende la main”

Niels Schneider (Sympathie pour le diable) : “Un personnage rare, intègre, ambigu, pour un acteur, c’est génial à jouer”

Camélia Jordana (La Nuit venue) : “C’est rare et intelligent de la part d’un réalisateur de vous voir pour ce que vous n’êtes pas !”

Morgan Simon (Plaisir Fantôme) : “Anna Polina, c’est un peu la Anna Karina du X”

Catherine Corsini : “C’est par les actrices que j’ai découvert le cinéma et les metteurs en scène”

Frank Beauvais (Ne croyez surtout pas que je hurle) : ” J’espère que le film peut faire réfléchir mais il faut sortir du théorique, de l’esthétique, il faut joindre le geste à la parole”

Jérémie Laheurte, Anthony Bajon et Djanis Bouzyani (Tu mérites un amour) : “Tout au long du film, on est proche du regard et du coeur de Lila”.

Woody Allen (A Rainy Day In New York) : “A mes yeux, des villes comme Paris et New York sont bien plus belles sous la pluie”

Olivier Ducastel et Jacques Martineau (Haut perchés) : “Nous ne voulions pas faire un film d’appartement”

Nathalie Bessis (déléguée générale d’Émergence) : “Nous avons tout de suite travaillé main dans la main avec Élisabeth Depardieu”

Ronan Le Page (Je promets d’être sage) : “J’ai toujours été friand des comédies qui traitent de la difficulté de vivre ou du sentiment d’être inadapté”

Benoit Forgeard (Yves) : “Ce qui parait infilmable m’attire”

Justine Triet (Sibyl) : “Ce que j’essaie de raconter dans le film, c’est que, finalement, la réalité de Sibyl n’est que fiction”

Hafsia Herzi (Tu mérites un amour) : “L’amour, c’est beau, mais ça peut aussi rendre malade à crever”

Beatriz Seigner (Los Silencios) : “Ce film, je l’ai toujours vu comme un film où le sensoriel devait avoir une place concrète “

Tom Mercier (Synonymes) : “Quand je vois le film, les mouvements sont lents alors que je ressens le moteur qui bouge à l’intérieur”

Nadav Lapid (Synonymes) : “Yoav a besoin de son corps pour compenser le peu de mots qui sortent de sa bouche, pour parler avec ses hanches, avec ses pieds, avec ses jambes, avec son sexe, avec son torse”

Frank Beauvais (Ne croyez surtout pas que je hurle) : “J’espère que le film peut faire réfléchir mais il faut sortir du théorique, de l’esthétique, il faut joindre le geste à la parole”

Ecrans Mixtes, épisode 5 : Camille Ducellier, le genre et le roller derby

Nathan Ambrosioni (Les Drapeaux de papier) : “J’ai envoyé le scénario par mail à trois boîtes de prod indépendantes, et je ne les ai pas lâchées !”

Antoine Raimbault (Une Intime conviction) : “On attend toujours de la justice qu’elle produise de la vérité mais elle ne produit que du doute”

David Roux et Zita Hanrot (L’Ordre des médecins) : “Je ne voulais pas m’attarder sur les gestes héroïques, mais davantage sur le quotidien, l’intime”

Vincent Mariette (Les Fauves) : “J’aurais pu faire un film sur un mec et des questions de mecs, mais mon désir de cinéaste n’était pas à cet endroit.”

Sébastien Marnier (L’Heure de la sortie) : “Ce que j’ai trouvé passionnant, c’est d’avoir pu confronter mon regard de presque quarantenaire à celui des adolescents qui jouent dans le film”